Idäntutkimus

Kerro mitä olet lukenut…

Simo Mannila — 2025-04-04

Mitä et vielä ole tiennyt venäläisestä kirjallisuudesta?

Marja Jänis — 2025-04-04

Valokuvan kaksi hetkeä

Wanda Kamińska — 2025-04-04

Uuden aikakauden kynnyksellä

Mika Perkiömäki — 2025-04-04

Valokuvan katsoja Venäjän hyökkäyssodan todistajana

Marjut Louhesto — 2025-04-04

Tarkastelen artikkelissa Venäjän Ukrainassa käymän hyökkäyssodan aikana otettuja pakenemista käsitteleviä valokuvia ja niihin kytkeytyvää todistamista The Guardianin kolmen valokuvaesseen (2022–2023) kuvastoissa. Valokuvaesseissä 23 valokuvaa käsitteli sodalta pakenemista. Erittelen pakenemisen valokuvia visuaalisen sisällön ja teemojen kautta. Valokuvaesseissä pakenemista ilmennetään kolmella tavalla: ihmisjoukkojen, evakuoitumisen sekä pakolaisuuden kautta. Tarkastelen, millaisiin todistamispositioihin nämä valokuvat voivat ohjata katsojaa. Todistamisella tarkoitan syvällisempää, osallistavampaa ja vastuullisempaa katsomisen tapaa, jonka avulla kuvan katsojasta tulee osallinen sodan tapahtumiin pelkän sivustakatsojan sijaan (vrt. Kyriakidou 2015). Tällöin valokuvissa nähtävät sodan tapahtumat vaativat katsojaa toimimaan näkemänsä kärsimyksen lieventämiseksi. Analyysini mukaan pakenemisen valokuvat ohjaavat katsojaa ulkopuoliseen, humanitaariseen, ekstaattiseen tai affektiiviseen todistamispositioon. Näillä todistamispositioilla voidaan pyrkiä vaikuttamaan katsojaan. Tavoitteena voi olla esimerkiksi, että katsoja asettuu sodassa Ukrainan puolelle, auttaa ukrainalaisia rahallisesti tai suhtautuu sotapakolaisiin myönteisesti.

In this article, I analyse the photographs depicting flight from the war in Ukraine and the associated witnessing in three photo essays by The Guardian (2022–2023). Twenty-three photographs in the essays focus on flight. I categorise and analyse these photographs through their visual content and dominant themes. Flight is represented in three ways: crowds, evacuation, and refugeeism. I explore how the photographs can guide viewers into specific witnessing positions, defined as a more profound, participatory and responsible way of looking that transforms viewers into active participants in the war’s events (cf. Kyriakidou 2015). The depicted war events compel viewers to take action to alleviate suffering. According to my analysis, photographs of fleeing guide the viewer towards detached, humanitarian, ecstatic, or affective witnessing positions. These positions might influence the viewer, with goals such as supporting Ukraine, providing financial aid, or fostering a positive attitude towards refugees.

Sotahistoria venäläisessä supersankarisarjakuvassa

Reeta Kangas — 2025-04-04

Venäläisen Bubble-kustantamon supersankarisarjakuvasarjan Inok ensimmäisissä kahdessa albumissa päähenkilö seikkailee Venäjän historiallisissa tapahtumissa, joiden pääpaino on menneissä konflikteissa. Artikkelissani tulkitsen Inok-sarjakuvan historiakuvaa sekä sen yhteyttä vallitsevaan venäläiseen narratiiviin lähilukua ja kontekstuaalista tulkintaa käyttäen. Analysoin sarjakuvaa kuvan sekä tekstin sisällön ja muodon kautta. Keskityn myös sarjakuvan kulttuuriseen kontekstiin, erityisesti kulttuurisiin ja historiallisiin mielikuviin sekä viittauksiin, joita se hyödyntää. Tulkintani pohjana käytän erilaisia muistin teorioita sekä aiempaa Venäjän historiapolitiikan, historiankirjoituksen, sarjakuvan ja sotakuvaston tutkimusta. Inok-sarjakuva toisintaa ja vahvistaa venäläistä historiakuvaa kietomalla sarjakuvan tapahtumat kiinteästi osaksi Venäjän virallista historianäkemystä. Tuomalla yliluonnolliset demoniset voimat osaksi historiallisia taisteluita sarjakuva myös toisintaa uskonnollista näkemystä, jossa Venäjä toimii oikeaoppisuuden etuvartiona ja puolustaa maailmaa demonisilta voimilta.

In the first two albums of the contemporary Russian superhero comic Inok, published by Bubble, the main character travels through time and visits various historical eras of the Russian past. The main emphasis is on times of conflict. In this article, I analyse the view of history presented in Inok as well as its connections to the prevailing Russian narrative on past conflicts. In my analysis, I utilise close reading and contextual interpretation. Furthermore, I examine the comic through the content and form of its visual and textual elements. I also concentrate on the comic’s cultural context, especially the historical imagery and references employed in it. I base my examination on theories of memory as well as previous research on Russian history politics, history writing, comics, and imagery of war. The comic Inok reproduces and strengthens the official Russian view of history by intertwining its historical events with contemporary political narratives on history. The comic also portrays demonic forces as an integral element of Russia’s historical conflicts. Thus, it reproduces the idea of Russia as an orthodox vanguard that protects the world from the forces of evil.

Valtiovalta, paperittomat ja toimintamahdollisuuksien ohjailu

Maija Kalm-Akubardia — 2025-04-04

Aikamatka Aasiaan valokuvin

Johanna Porkkala — 2025-04-04

Monialaisen tiedontuottamisen verkostojen luomat ratkaisut epävarmuuden aikakaudella

Alisa Virtanen — 2025-04-04

24. Aleksanteri-konferenssi kutsuu tutkijat äärimmäisyyksien äärelle

Katalin Miklóssy — 2025-04-04

VIETS ry kevätseminaari

Mika Perkiömäki — 2025-03-31

Kirjoittajakutsu

Mika Perkiömäki — 2025-03-31

Abstracts in English

Marjut Louhesto — 2025-03-31